Авиационно инженерство Административно право Административно право Беларус Алгебра Архитектура Безопасност на живота Въведение в професията „психолог” Въведение в икономиката на културата Висша математика Геология Геоморфология Хидрология и хидрометрия Хидросистеми и хидравлични машини Културология Медицина Психология икономика дескриптивна геометрия Основи на икономически т Oria професионална безопасност Пожарна тактика процеси и структури на мисълта, Професионална психология Психология Психология на управлението на съвременната фундаментални и приложни изследвания в апаратура социалната психология социални и философски проблеми Социология Статистика теоретичните основи на компютъра автоматично управление теория на вероятностите транспорт Закон Turoperator Наказателно право Наказателно-процесуалния управление модерна производствена Физика Физични феномени Философски хладилни инсталации и екология Икономика История на икономиката Основи на икономиката Икономика на предприятията Икономическа история Икономическа теория Икономически анализ Развитие на икономиката на ЕС Спешни ситуации ВКонтакте Однокласници Моят свят Facebook LiveJournal Instagram

ДОБРЕ ТЕМПЕРАТИРА КВАВИР.




Монументалният цикъл на Бах от прелюди и фуги, известен като „Добре темперираният клавир”, с право се смята за едно от най-високите постижения на музикалното изкуство. Създавайки го, Бах си постави определена цел - да запознае играчите на клавира с всичките 24 основни и второстепенни бутона (много от ключовете с голям брой ключови знаци не са били използвани по това време). Той искаше да покаже несъмненото предимство на новата закалена настройка на клавирни инструменти над естествената система, която беше общоприета в старите времена. Други музиканти, като Пачелбел и Матисън, творчески подкрепиха идеята за темперамента пред Бах, но решението на Бах на тази художествена задача стана уникално в умението и вдъхновението. ОБЯСНЕТЕ СЪЩНОСТТА НА СТРОИТЕЛСТВОТО.

WTC. Появата на първия том на "ЦТК" се отнася до 1722 г., а вторият - до 1744 г .; И двата тома съдържат произведения от различни години.

И в двете части на "HTK" прелюдите и фугите са подредени по двойки "малки цикли" (прелюдия и фуга в една тоналност) в възходяща последователност в хроматичната скала.

Както и в творчеството на органите на Бах, в “ЦТК” е представен постоянен тип полифоничен цикъл, в който двете части взаимно се засенчват. Свободното разгръщане в любовната игра се противопоставя на строго подредения принцип на развитие в фугата.

прелюдия

В епохата на Бах, концепцията за прелюдия се свързва с „пред-играта“, т.е. с изпълнението на импровизационно въведение в нещо по-значимо. Ето защо жанрът на прелюдия като цяло не се характеризира със строго определена форма; доминиран от свободното развитие на материала, образното развитие на едно тематично „ядро“ (оттук и запазването на един вид текстура, характерен за много прелюдии, което го доближава до жанра етюд [3]). Често намират употреба и полифонични техники.

Както прелюдите, така и фугите на "HTK" са изключително разнообразни, както в преносен, така и в композиционен план. Сред прелюдите са органните типове (c-moll, es-dur), цигулкови импровизации (D-dur), фолк-жанрови танци (As-dur), “арии” (es-moll, cis-moll, f-moll, g-moll), пасторално (E-dur), трио тип парчета за два солови гласа и basso continuo (h-moll). Много прелюдии приличат на изобретения - 2-глас (Cis-dur, F-dur, a-moll, fis-moll) и 3-глас (E-dur, gis-moll, A-dur, H-dur).

Формата на прелюдията се обединява в 2 групи:

  • свободно се развиват с течаща текстура (например C-dur прелюди, c-moll, D-dur). Те се характеризират с импровизация, особено в заключителните раздели (свободни пасажи, промени в темпото, речитативи - те създават повратна точка в плавно мелодично разгръщане).
  • подчинени на принципа на старите две части (например прелюдите на es-moll, g-moll).

фуги


border=0


Фугите също свидетелстват за неизчерпаемото творческо въображение на Бах. Всеки от тях има свое “лице”, което се определя от темата, нейния характер, начина на развитие, броя на гласовете и тяхното взаимодействие.

Има фуги, наситени с теми, които задържат стреч (C-dur, cis-moll, d-moll, es-moll, g-moll, b-moll); в други фуги, стреттите отсъстват изцяло (c-moll, D-dur, B-dur, h-moll).

В някои фуги интерлюдии играят много важна роля (например c-moll, D-dur), в други интерлюдии няма никаква. Класически пример за не-интермедийна фуга е C-dur.

Интересен труд Носиной - "Музикалната символика на Бах". Там тя разчита на концепцията на Болеслав Леополдович Яворски (музиколог, пианист и учител): обобщена музикална интерпретация на образите и събитията от Свещеното Писание.

Неговата музика се чете на съвременниците на Бах като ясна реч, нейният смисъл се проявява в стабилни мелодични завои, свързани с изразяването на духовни движения или с мелодиите на протестантските хорове и чрез тях с мислите, образите и предметите на Светото Писание.

Неговите инструментални композиции не бяха представени като произведения на чиста музика, те бяха изпълнени със специфично фигуративно, психологическо, философско и религиозно съдържание.

Устойчивите мелодични обрати - интонации, изразяващи определени понятия, емоции, идеи, формираха основата на музиката на Бах. Притежаването на този език ви позволява да разкриете онези езотерични (тайни послания, които са пълни с неговите писания). И такава система от символи се основава на основите на музикалната култура на бароко - музикалната реторика и протестантското хоро.



Музикална реторика. Реториката е наука за ораторството. Има силно влияние върху музиката от 16-ти век, разкривайки своите комуникативни способности. Свойствата на реторичните фигури се появяват ярко в вокалната музика - и това е естествено: текстът е придобил семантичен товар. В инструменталната музика обаче е по-сложно: фигурите трябва да действат като експресивни техники с повече или по-малко определена семантика, фиксирана към тях. Т.е. цифрите станаха основният строителен материал, от който се развиват творбите.

Такива фигури: circulatio - ротация, fuga - бягане, catabasis / anabasis - спускане (символика на тъга, умиране, положение в ковчега) / изкачване.

Имитация на човешката реч: разпит - въпрос (изгряващ втори), възглас - възклицание (на шесто място). Композиторите са особено привлечени от такива изразителни фигури като suspiratio - въздишка, passus duriusculus - хроматичен ход, използван за изразяване на скръб и страдание.

Той ги използва в кантатите. Оратории, маси.

Протестантски хор

Животът и творчеството на Бах е свързан с протестантския хор както по религия, така и чрез църковен музикант. Работи с хорове в различни жанрове.

Хората бяха изпяти от протестантската общност, влязоха в духовния свят на човека като естествен елемент на отношението, което органично прерасна в психиката и съзнанието. Всички жители на Германия знаеха PX наизуст - Ph беше толкова силно свързан с определен смисъл, че може да послужи като парола, когато разпознава съмишлениците. Когато цитираха инструменталните композиции, публиката имаше няколко асоциации едновременно: със съдържанието на хорала, със специфичен библейски епизод, с празника, за който е предназначен този хор.

А Носин дава пример за общия състав на КТК от гледна точка на неговото религиозно и философско съдържание (концепцията за Яворски).

Основата е Старият и Новият Завет. Всички прелюдии и фуги се разглеждат от Яворски в определен ред, установен от него, според съдържанието и хронологията на събитията, служещи като “асоциативни образи” на това съдържание.

По този начин Яворски разпределя няколко микроцикли в рамките на ЦТК. ПРОЧЕТЕТЕ НОС.

ПРИМЕРИ ЗА СЪДЪРЖАНИЕ НА ОПОВЕСТЯВАНЕТО.

Прелюдия и фуга C-dur. Асоциативен образ - "Благовещение". Основата - текстът на Евангелието на Лука. Архангел Гавриил, изпратен на Дева Мария, й каза добрата вест, че ще има Син, заченат безупречно от слизането на Святия Дух, и ще бъде наречен Исус, той ще бъде Божият Син и Спасител.

Звукът на предварителната лампа предава ангелска светлина, чистота и надежда. Ликтурообразната текстура предизвиква асоциации с живописните образи на ангели, в чиито ръце са били музикални инструменти - лютни.

Текстурата е изписана различно от Бах: бас-средни гласови арпеджии, които съответстват на три нива: земя-човек-небе.

Rechati в края на прелюдия = тълкува като "дума", "съобщение".

Фуга.

Думите на Евангелието съответстват на темата на фугата: “Ето, Господният слуга; да ми бъде според словото ти. Темата се основава на първоначалната строфа на хор Was Gott tut, das ist wohlgetan: Това, което Господ прави, е добро.

Движение за една четвъртина в дадена тема - изразява твърдост във вярата, приемане на Божията воля.

Спускащият се мотив от 3 групи от 4 шестнадесет отговаря на християнската цифрова символика на тайнството на Евхаристията - Св. Причастие (444):

Последното изкачване - анабазис - съответства на думите на Евангелието: „И Ангелът се отклони от нея“. В резюметата на семинарите на Бах има забележка: „Ангелът изчезва, два пъти поглеждайки назад към Мария“.

Прелюдия и фуга fis-moll, том I Асоциативен образ - "Носенето на кръста".

В този цикъл прелюдията е асоциативно „развълнувана шумна тълпа, която се подиграва на Христос”, а образа на фугата е носенето на кръста на Голгота от Исус и неговата умираща отчаяние. Прелюдът преминава бурно турбуленцията на тълпата (циркулацията на фигурата - въртене), счупеният му остър интервал от осми (saltus duriusculus). Състезания по секс, септим, децим - символизират невярващите. А. Швайцер нарича такива теми “темата на моряка” според Писанията: “Християнин, нестабилен във вярата, е като моряк, който ходи по палубата на кораб по време на буря”. Музикалната тъкан съдържа символи на спускане (положение в ковчега); в решетките 14-15 в горния глас преминава символът на кръста.

Фуга. Епизод на шествието до Голгота. Темата за фугата създава образ на това как Христос върви, спираше и падаше под тежестта на кръста. Тя е разположена ритмично неравномерно, със спирания, като походка на човек, призован да се движи със сила, неволно.

Темата съдържа символа на възкресението - трикратно движение нагоре в третата, а символът на страданието е скрит хроматизъм. Това изразява идеята, че възкресението ще се състои след дълги мъчителни страдания.

Падащите или нарастващите секунди означават израз на тъга в Бах (фигура suspiratio - въздишки) и обикновено се сливат по двойки.

В края на контрапозицията се чува символът за предопределение.

Интермедията е изградена върху символи на разбирането на Божията воля (възходящ тетрахорд), позиции в гробницата (низходящи скали, катабазис), траур (второ забавяне в средните гласове).

Два пъти темата е в обръщение. Символът на низходящото възкресение, символизиращ смъртта.

Първият обрат на задържането на тема във висок регистър - tt 20-23 може да означава прогноза за предстояща смърт. 2е - в долния регистър tt 32-35 - изпълнението на смъртта на земята. Пред него в t 30 е обърнат символ на страст, означаващ изкупление. Така се изразява идеята, че Христос, спасявайки света, който носи изкупление за греховете си, се самоизгубва.

Но последното задържане на темата в основната му форма - насочена нагоре - носи окончателния смисъл на възкресението чрез смъртта: „Смъртта е убита от смъртта“.

И освен символиката:

Прелюдия и фуга ре мажор - том I В D-dur цикъла, прелюдната музика се отличава със своята лекота, грациозност, ритмична еластичност, а буйната и величествена фуга музика се поддържа в "театрален" стил на френската увертюра (темата се откроява с широкия си скок нагоре по шестата и пунктирания ритъм, който се развива в широки интерлюдии). Пищната, величествена музика на фугите се запазва в „театралния” стил на френската увертюра (пунктиран ритъм, подскачащ нагоре скок на шестия).





; Дата на добавяне: 2017-10-31 ; ; Прегледи: 578 ; Публикуваните материали нарушават ли авторските права? | | Защита на личните данни | РАБОТА НА ПОРЪЧКА


Не намерихте това, което търсите? Използвайте търсенето:

Най-добрите думи: Когато вземате лабораторни упражнения, студентът се преструва, че знае всичко; учителят се преструва, че му вярва. 8359 - | 6652 - или прочетете всички ...

2019 @ edubook.site

Генериране на страницата над: 0.004 сек.