Авиационно инженерство Административно право Административно право Беларус Алгебра Архитектура Безопасност на живота Въведение в професията „психолог” Въведение в икономиката на културата Висша математика Геология Геоморфология Хидрология и хидрометрия Хидросистеми и хидравлични машини Културология Медицина Психология икономика дескриптивна геометрия Основи на икономически т Oria професионална безопасност Пожарна тактика процеси и структури на мисълта, Професионална психология Психология Психология на управлението на съвременната фундаментални и приложни изследвания в апаратура социалната психология социални и философски проблеми Социология Статистика теоретичните основи на компютъра автоматично управление теория на вероятностите транспорт Закон Turoperator Наказателно право Наказателно-процесуалния управление модерна производствена Физика Физични феномени Философски хладилни инсталации и екология Икономика История на икономиката Основи на икономиката Икономика на предприятията Икономическа история Икономическа теория Икономически анализ Развитие на икономиката на ЕС Спешни ситуации ВКонтакте Однокласници Моят свят Facebook LiveJournal Instagram

Ф. Лист. Симфонична поема "Прелюдии".




Лист е създател на еднокомпонентна програмна симфонична поема, нов жанр, който силно обогатява симфоничната музика и се развива от много чуждестранни и руски композитори - Ричард Щраус, Дворжак, Балакирев, Бородин, Римски-Корсаков, Чайковски, Скрябин и др. но също така и симфонични изображения, фантазии, легенди от една част.Подкрепата за програмното, както вече знаем, беше творческото кредо на Лист, както и желанието да се обедини мулти-частен симфоничен цикъл в едноетажна поема за принципите на неговата драма. Стихове са създадени в най-плодотворния период на творчеството на композитора - през 50-те години във Ваймар. Обхватът от образи на тези произведения е свързан с поетична или философска идея - тук и легендарни митологични теми (Орфей, Прометей), както и литературни шедьоври (Хамлет след трагедията на Шекспир) и творби на съвременниците на Лист ( чух на планината "и" Мазепа "от стиховете на Виктор Юго), както и към имената на великите създатели на Ренесанса (поемата" Тасо "); Национално-героичната тема, свързана с родината на Лист, е въплътена в стихотворението Унгария, а историята на създаването на симфоничната поема на Прелюдите е малко необичайна - първоначално Лист искаше да напише симфонично въведение в четирите мъжки припева, основани на стихотворения на френския поет Йосиф Отран, „Четирите елемента“, но след това неговата идея се промени и в ревизираната форма музиката на въвеждането започна да съществува като самостоятелна работа. Най-подходящата програма за съдържанието на вече композирана музика Лист открива в стихотворението "Прелюдии" от цикъла "Поетични отражения" на френския поет Ламартин. В тази поема човешкият живот е представен като поредица от прелюдии "към тази неизвестна песен, с която първата тържествена нота звучи в момента на смъртта". (Тук и по-долу стихотворението на Ламартин е цитирано в безплатната проза, предадена от музикалния критик А.Н.Серов). Стихотворението е написано в сонатна форма с въведение и огледално реприза, части от които могат да се съпоставят с части от симфоничния цикъл - характерен листен метод на оформяне, с който вече сме се срещали. в пиано соната h-moll. В поемата принципът на моно-математиката много ясно се проявява: почти всички теми на творбата произлизат от кратката интонация на романтичния въпрос (pre-si-mi), появяващ се във въведението. Образно трансформираща се, тя се превръща в основа на основната и обвързваща тема и се развива в средното. Основната партия (Andante maestoso, C-dur), произтичаща от темата за въвеждането, тържествена и величествена, е обобщен образ на героя на произведението и, може би в по-широк смисъл, израз на философската идея за съдбата на човека. духови инструменти (фаготи, тромбони и туба), подсилени от виолончели и контрабаси, струнни вариации - всички те допринасят за победоносния, героичен звук на основната част, свързващата и страничната предават слушателя в сферата на текстовете, която съответства на периода на Хопенията за зараждащото се чувство - "очарователната зора на всяко същество - любов". Обвързващата част (L'istesso tempo), базирана на тематиката на основната, радикално трансформира семантичното му съдържание: прозрачна оркестрална звучност, мелодичен тембър на струни, пиано, колоритна модулация от C major към E major създава образ, завладяващ и очароващ, който продължава своето развитие в Странична част (E-dur), звучаща в ритъм на баркаролите в мекия тембър на четири френски рога, удвоени от струни. Лейтонтонацията се появява в края на музикална фраза, където неговият питателен характер е омекотен от фигурите на цигулките. В своето развитие една странична тема, обхващаща широка оркестрална гама, достига до лирична кулминация, след която изчезва от соловия дървесен вятър.Следващата секция, която се състои от два епизода, започва. Първият (Allegro ma non troppo) съответства на мисълта на Ламартин, че „в живота на всички, първата сладост на щастието често се нарушава от гръмотевична буря, буря, която разпръсква екстатичните сънища, които гръмът изгаря на самия олтар на щастието”. Средствата за музикално изразяване, прилагани тук от Лист, са много характерни за епизоди на такова съдържание. Лейтонтонацията се променя забележимо: вместо възходящата част 4, тревожна, сякаш „напукана“ ума 4 звуци (f-mi за плосък). Виолончело пропуска, виолончеловите пасажи, редуцираните седми акорди преобладават в хармония, огромни възгласи на тромпети и рога, прорязани от звука на оркестъра - всички тези средства не само отразяват объркването в душата на героя, но и изобразяват картина на бушуващата природа по много живописен начин. Вторият епизод на развитие (Allegretto pastorale, A-dur) предава състояние на покой след преживените шокове, когато “душата, силно ранена, след смъртоносните бури, търси подслон и спокойствие в тих селски живот” и играе ролята на бавна част от симфоничния цикъл в драматичен план. Тук царят съзерцание и идилично пасторално настроение. Мотивите на рога, обой и кларинет, близки до пентатоника, изобразяват тържеството на овчарските рога, кратък папа на флейта, който имитира чуруликане на птици. В комбинация с флейтоподобните мелодии, темата на второстепенната част е вплетена в текстурата на епизода, постепенно улавяйки все по-нарастваща гама и достигайки екстатичен звук в оркестровите тути. Вторият епизод на развитието се развива директно в последната част на поемата - огледалната реприза (Allegro marziale animato, C-dur), където първо се провеждат свързването и вторичното, и едва тогава основната тема. В репризата смислено свързването и вторичното са подчинени на основната. Те придобиват маршируващ, триумфиращ характер, представящ друг аспект на фигуративната трансформация, подпомогнат от фанфарни интонации, преследван ритъм и героично звучене на месинг. Като апотеоз на стихотворението в мощния тути на целия оркестър, звучи основната тема, завършвайки работата на кулминацията. Драматургичната реприза съответства на обобщения и героичен финал на симфоничния цикъл, който ярко отразява съдържанието на последните редове на поемата на Ламартин: при първото призоваване на тромпета летим, за да заемем мястото си в редиците на сраженията, .... и в тази борба намираме пълното съзнание за себе си и пълното притежание на собствените сили. "




border=0






; Дата на добавяне: 2018-01-21 ; ; Видян: 610 ; Публикуваните материали нарушават ли авторските права? | | Защита на личните данни | РАБОТА НА ПОРЪЧКА


Не намерихте това, което търсите? Използвайте търсенето:

Най-добрите думи: Можете да си купите нещо за стипендия, но не повече ... 8076 - | 6587 - или прочетете всички ...

2019 @ edubook.site

Генериране на страницата над: 0.001 сек.