Авиационно инженерство Административно право Административно право Беларус Алгебра Архитектура Безопасност на живота Въведение в професията „психолог” Въведение в икономиката на културата Висша математика Геология Геоморфология Хидрология и хидрометрия Хидросистеми и хидравлични машини Културология Медицина Психология икономика дескриптивна геометрия Основи на икономически т Oria професионална безопасност Пожарна тактика процеси и структури на мисълта, Професионална психология Психология Психология на управлението на съвременната фундаментални и приложни изследвания в апаратура социалната психология социални и философски проблеми Социология Статистика теоретичните основи на компютъра автоматично управление теория на вероятностите транспорт Закон Turoperator Наказателно право Наказателно-процесуалния управление модерна производствена Физика Физични феномени Философски хладилни инсталации и екология Икономика История на икономиката Основи на икономиката Икономика на предприятията Икономическа история Икономическа теория Икономически анализ Развитие на икономиката на ЕС Спешни ситуации ВКонтакте Однокласници Моят свят Facebook LiveJournal Instagram

Естетика на гениалността

Животът ни е боклук. Особено моята. Но най-малкото в един управлявах (карах) в голям мащаб.

Запознат съм с гения.

Слушах неговите монолози. Пиеше чай с него. Видях как работи, седеше на репетиции. Той записа своите парадоксални мисли.

Знам, че филмът, в който моят гений изкарва прехраната си, му се покланя и се смее. Някои го смятат за шизофреник, маниак, други настояват, че над сивата си глава виждат нимбус. Трети само свиват рамене и плюят.

Трудно е да се каже колко е на възраст. Нито в енциклопедии, нито в музикални справочници има неговото име. И за да определи възрастта си като тази, с бягане. Представете си себе си. Растежът е доста малък. - Малък. Тънък. Осиротели панталони с мехурчета. Пуловер от течаща вълна. Движенията са неудобни. Е, тийнейджър, срамежлив, срамежлив, болезнен, срамежлив от мярка. Лицето, където само носът е видим в началото. Нос, направен не случайно; Мистичният нос на Гогол. Нос, който дава на собственика си горд профил. Черни очила. Дълга коса под младата страница. И отнема, която почти никога не се отстранява.

Обръщате внимание на ръцете, само когато влязат в контакт с клавишите на пианото.

Но ще бъдете напълно счупени и зашеметени, за да чуете гласа му.

Висока. Над женската. Почти детски. Мека, необикновена интонация: с остри тонални преходи, странна фантастична мелодия, неочаквани преходи. Авангарден глас.

И така, като дойдоха при себе си от първите впечатления, от външното изражение на този човек, от материалния му образ, като го абсорбираха в себе си, осъзнавайки, свикнал или свикнал с него, все още не му казвате колко е на възраст. Мистерия. Попитах някои, други - тези "четиридесет", втората - "петдесет", а други махаха ръцете си: "Какво си ти, той е на сто години!"

Самият гений не обича да казва нищо за себе си, но е скромен за възраст като жена.

Но научих нещо, но по-късно.

Всичко в този човек е парадоксално. Дори фактът, че почти никой не е чувал името му, и музиката със сигурност ...

Олег Николаевич Каравайчук. Композиторът, легендарен човек, човек с невероятни слухове, блестящ импровизатор и изпълнител, човек с скандална репутация и хиляди анекдоти, невероятно, нелепо, хипнотизиращ с пианото си. Фантастичен ум. Човек на шокиращи високи мисли, неочаквани идеи.

С една дума - GENIUS.

И освен това, Олег Николаевич, макар и да звучи странно, стереотип на гений. Някакво разумно, божествено въплъщение на гений в плътта. Така изглежда на човечеството, така трябва да бъде.

Ето защо именно британците, които най-вече бяха чувствителни към творческото безумие, първи обърнаха сериозно внимание на това. През 1990 г. британската телевизия е посветила няколко музикални предавания на половин час, а националното английско радио излъчи няколко записа от концертите на Олег Николаевич. Огромният успех на неговите импровизации на класическата музика в Лондон. Покана за турне в САЩ. Самият Форман помоли Каравайчук да стане композитор на новия си филм ... И казват, че дори такива неподвижни чудовища като държавния концерт и компанията Мелодия проявиха известен интерес към непризнатия гений.


border=0


За сега! Досега само кинозвездата се подиграваше с истории за Олег Николаевич Каравайчук и от време на време правеше неразбираеми телевизионни предавания за него ... Освен това всички слушаме музиката му за множество филми и телевизионни филми.

Според Олег Николаевич той пише музика за повече от сто и петдесет филма. В библиотеката на библиотеката на Института на изкуствата открих само 50 заглавия на филми с музиката на Каравайчук, от 1953 до 1983 г. (т.е. списъкът е непълен и без телевизионни филми).

Според мен най-известните филми.

“Альоша Птицын развива характер” (реж. А. Граник)

"Двама капитани" (реж. В. Венгеров)

"Град на майсторите" (реж. В. Бичков)

“Кратки срещи” (реж. К. Муратова)

“Мама се омъжи” (реж. В. Мелников)

“Градски романс” (реж. П. Тодоровски)

"Дълги кабели" (реж. К. Муратова)

"Драми от стария живот" (реж. И. Авербах)

"Комитет 19" (реж. С. Кулиш)

“Играч” (реж. А. Баталов)

“Монолог” (реж. И. Авербах)

"Ксения, любимата жена на Федор" (реж. В. Мелников)

„Писма за чужденци“ (реж. И. Авербах)



"Ася" (реж. I. Хейфиц)

“Брак” (реж. В. Мелников)

"Черно пиле или подземни хора" (реж. В. Грес)

Както виждате, аз не бях неоснователна, твърдейки, че сте чули музиката му.

А познавайки руските читатели - упоритите хора и често мненията на собствените си нуди, ще цитирам думите на един известен режисьор, разказвах ги в личен разговор и предавах чрез втори, но верен ръце.

Той започна да говори като известен режисьор с млад човек за изкуство и гений. Тълкувани и така, и по този начин. И накрая вековният и мъдър говори: „Не знам. Не знам. Геният е деликатен въпрос. Сигурен съм за едно нещо - в Ленинград (този разговор се е състоял преди градът да му върне историческото име), един безспорен гений - Олег Каравайчук. "

Името на младия човек е Дима, който е - нямам представа.

Сложен режисьор.

Но тази история върви.

В края на шейсетте години, когато Марина Влади току-що се срещна с Владимир Висоцки, тя отново полетя за Москва. На пътеката тя е посрещната от развълнуван любовник. Те се втурват в ръцете на другите. И първото нещо, което пита Влади: “Володя! Кой е Караейчук? Представете ми го веднага!

Ето го!

Самият Олег Николаевич ми каза това.

Ходихме с него на студени декемврийски улици близо до Исаакинския площад. Придружих го у дома. Олег Николаевич се страхува да ходи сам вечер, той дори не взема такси, само с обществен транспорт.

Безразличният, призрачен град безразлично слушаше гласа на гений.

- Лондон е рай. Така ми се стори. Добре. Прекрасна. Те се усмихват. Наведох вратовръзката на шнура. Изправих се и, благодаря на Бога, отново се озовах на земята - докато бях зает с обувката си - чантата беше открадната. Не, слава богу, Лондон не е рай.

Феноменално импровизиран джаз в Англия. Седяхме в Ермолки Ашкенази, някой друг, подкрепяха Biency - дадохме концерт заедно, но когато свирех, продуцентът ми каза: „Biency е чудесен импровизатор, но Karavaichuk! какъв ум! "

И в Щатите ще счупя джаза. В края на краищата, аз предавам чувство за свобода. Свобода от ритуали. Свобода от божествения ритуал на изкуството. Моята музика ме научи на това. Моето, не Шьонберг, е додекафония! ..

Сережа е в Лондон (Сергей К. е Петербургски джаз музикант). Неговите импровизации - не мога да ги слушам. Той е добър пианист, но не мога да гледам как човек се шегува.

Знаеш ли, в Лондон има такива места - платената рубла и ще ти бъдат показани жена и мъж в леглото. Така че Сергей, вероятно познат на всички, като тези мъже и жени в леглото за лондончани.

Затова го обичат.

Олег Николаевич бързо се задвижва от рязко рязане на вятъра и, притеснявайки се, с нисък, висок глас, казва, пита, отговори. И всичко това е монолог. Мога да говоря или да мълча - няма значение.

Фрост се промъква до костите. Олег Николаевич разтърси ръкавиците на странните си ръкавици с кърпи, прикрепени, като тези на малките момчета, с еластични ленти, и ги постави. И той започна да търка и покрива носа си с малка плетена ръкавица. Така птицата крие клюна си под крилото.

И беше странно, че моят спътник, уплашен от тъмнината и късния час, беше ГЕНИЙ. Човекът, който искаше да вземе ръката като дете - този малък човек - гений.

Имах това убеждение веднага, когато го срещнах за първи път, на пръв поглед към Олег Николаевич.

Това се случи през 1987 година. В голямото акустично студио "Ленфилм" Каравайчук записва музика за филма "Диви лебеди". (“Дивите лебеди”, Талинфилм, 1987, композитор и диригент О. Каравайчук.) Това, което направих там, беше неизвестно. Накрая седях на вратата и я отварях, когато влизах и излизах от студиото (или можеше да бъде затворена?)

Сега с удоволствие прочетох тези записи, които успях да направя веднага, докато Олег Николаевич работеше.

Бих искал да ви предложа и малки откъси от този уникален материал.

«Месец септември. 87. Голям Тон EduDocs Ленфилм.

Страхотна стая с редове с амфитеатър, както и в киното. Широк екран. Голяма сценична сцена е изпълнена с инструменти: има двойни баси, в различни ъгли има няколко черни широко отворени пиана. Синтезатори, микрофони, високоговорители. Всичко е покрито с жици. Хаос завършва столовете, на които седят хората с цигулки, тръби, саксофони. И само десет души в опашки. Това са певци. Също толкова мазни, с еднакво дебели лица, ръце и крака.

Много повече хора ходят от ъгъл до ъгъл, излизат от залата много, идват още повече. Шумът е невъобразим, сърдечен, невъзможен. Главата ми от такава смесица от звуци и впечатления се въртеше в кръг. Очите ми се затвориха и бухарският базар ми се представи: крещяха, договарях, крещяха, звъняха, рев на вятъра ...

Изведнъж всичко замълча. От високоговорителите се чуваше бълбукане на птица и след това се чу остър висок глас, сгушен около залата:

- Град и вятър. Сити. Вятър.

Пълна тишина. Хората замръзнаха. И нищо, абсолютно нищо не се случи.

И отново високоговорителите треперят.

- Дай звукозапис. Саундтрак!

- Не чувам нищо. Къде е цигуларят?

- Не виждам нищо. Къде е китарата? Къде е бас китара? Защо у дома !!

- Къде е Баян?

- Къде е балалайката? Защо да обядваш? Колко може да ядете?

Гласът се разпада на фалцет. След секунда вратата на голямото студио се отваря с гръм и трясък. От вратата гневното врабче скочи с вдигнати ръце, а малкият мъж в баретата и вика:

- Първи стъпки! - стига до центъра на обекта. Дръпва ръце. Тя се огъва. Отскача наоколо.

Всички инструменти изведнъж играят веднага. Също така неочаквано затвори.

Разбира се, веднага разбрах - това е Олег Николаевич Каравайчук. Но това е едно нещо, когато те ви кажат, съвсем друго е да видите самият такъв блестящ театрален изход!

Олег Николаевич слуша най-новите отгласи на току-що бушуващата музика. Безнадеждно размахва ръце:

- Не! Не! Това е твърде искрено. Играйте с усмивка и луд. И тогава Миша се изкачва твърде високо, така е необходимо: “ти-та-ти-ти!”

Тръба с демонична свирка се повтаря след Олег Николаевич.

- Да! Това е страхотно. Но ... някак неуверено. Предупреждение.

Диригентът внезапно хвърля ръката си наляво.

- От втората нота, - се върти около оста.

Всички замръзнаха.

- Започнете. Звукозапис. Записване. Да вървим.

EduDocsто беше изпълнено незабавно до край със звуци, скърцане, свирки, удари - с музика.

И един глас прониза всичко:

- Не. Стоп. Тази работа е филигранна. И не се държиш. Група на цигулката fa-fa. И преди това, ла-ла!

Диригентът вдигна ръце и ги изви неестествено. Дланите треперят във времето, тялото се огъва.

Ti-ти-ки-ку. Pumas pumas

- Дай хладните лебеди.

Нищо не се случва.

Диригентът изчаква половин минута, изведнъж излита и с жалък звънтещ стон: "Да, не чуват нищо там и не виждат" - изтича от студиото ...

Вратата все още не е затворена, както се чува смях. Yawn. Те падат един за друг. Те говорят. Атмосферата незабавно се освобождава.

Аз дори нямам време да разбера защо всичко е толкова странно, тъй като вратата се отваря отново с гръм и трясък. Олег Николаевич лети.

Напрегната тишина.

- Бас. Събрани всички заедно. Просто не се разпръсквайте. И така спокойно, "ооо-оо-о-пу-па!" Охлажда се без мелодия.

Розовият бас с червен цвят на бас се издигаше, подрязваше палтата им и се страхуваше, плачеше ужасно с плачещи детски гласове:

- Yyyyyyyyyyyy ...

- Спри. Отличен. Цялата картина е различна психика.

Олег Николаевич изведнъж излита и избяга от студиото.

Вратата все още не е затворена, тъй като басите сядат, изваждат термоси, сандвичи. Има смях. Всеки се прозява. Те падат един за друг.

Започвам да влизам в ритъма.

Гласът на Олег Николаевич процъфтява от ораторите:

- Пиано. Започнахме. Охлажда се с лебеди.

Сергей К. е гъсто угояван гражданин, идол на деца, в тениска с надпис "Save of America", удобно седи на винтов стол.

Светлините угасват. На екрана се издигат лебеди от водата.

K. играе. Много кратко. Минута, не повече. Светлината експлодира. Вратата се отваря. Олег Николаевич лети и размахва ръце като птичи крила. Тя се втурва към пианиста, целува го.

- Сергей, много добре. Но трябва да си играете с пръсти като гвоздеи с завои. Никога не трябва да отидете в Равел. Не е нужно седеф. И това прави Дебюси - джаз. Jazzmen над това. Те знаят как да спрат.

К.:

- Да, но много трудна техника.

Нещо се препъва.

Karavaichuk:

- Имате нужда от гърчове в музиката. И това е неестествено - това е Равел. Това е Грубер - той развъжда всички такива неща - пайети, покривка за легло. И такива гении като мен - не!

К.:

- Имаш ли Грубер - това е общоприето име?

Karavaichuk:

- Не, не. Но когато той започна тези неща, бижута, той загуби моето уважение.

Сега Сереж пошуруйте по-долу. В баса. Само не лесно ръце. В лактите задръжте. Тогава тя ще бъде в едно темпо. Без никакви трели и рулади.

Приготвих се.

Олег Николаевич изтича от студиото. Но никой не се прозява. Не се смейте, не се разтягайте. Оставаше К., да, а някои спяха в ъгъла.

Крик от камерата: „Всичко, мълчание. Ние пишем. Няма нужда само от смислени спирания. Трябва да мине през. Това е лудост. Ние изтриваме. Пишем отново.

Светлината угасва. На екрана излитат тежки глупави лебеди. Music.

Вратата се отваря. Светкавици светят. Има Каравайчук.

- Сергей, ти си страхотен играч. Ние се разбираме. Ще победим пианото.

Имам нужда от цигулки, млади. Какво може да се играе. Поканете шест цигулки от филхармонията. Старите не се огъват.

Къде са цигуларите? Къде е китарата? Къде е бутонът акордеон? Zimbalist. Певци. Басът. Балалайка ... Пийте отново кафе !!!

Звукозапис. Включете музиката. Light. Не виждам нищо. Не чувам нищо. Дайте кул без музика. Невъзможно е да се работи - яде безкрайно. Ще работим заедно.

Каравайчук изскача от студиото с вик: „Започнете! Мълчание! Затварям вратата зад него.

Светлините угасват. Тежки глупави лебеди излитат от блатото. Музиката се възпроизвежда. Звучи разпръснато. Мелодията спира ...

Вече късно вечер, почти през нощта, излизам на Кировски проспект (сега Каменностровски пр.) Аз съм напълно изтощен, изкривен, изцеден ... В главата ми има само кул без мелодия и лебеди ...

От дясната ми страна е непознат човек, който е спал в акустично студио. Оказва се, че е напълно пиян. Отляво е Олег Николаевич Каравайчук.

За първи път в живота си имах късмет да чуя гений.

- Да, да. Бетовен е изключителен талант. Но преувеличени. На ръката му беше култа към мъртвите. Той има музика - химн на гробището. В Европа, тогава твърде възхвалява смъртта. И той е добър композитор, но не гений, както мнозина си мислят. Приближих се до истината на звука.

Внезапно се появи пияният контрапункт:

- Е, ти Олег Николаевич. Бетовен има естествен звук. Имате силен триумф на звука, където можете ясно да чуете преобладаващото трагично "не това".

Олег Николаевич спря.

- Да, да, прав си. Не съм напълно съгласен. Но това е казано със сигурност. Така че Стравински - текстурата на желязната решетка ...

Не помня повече. Умът ми започна да се забърква с непривикнали ...

После се качиха на трамвая. Започва да търси купони. Пиян, аз и Каравайчук.

Олег Николаевич извади от джобовете си разкъсани парчета хартия. Плюнкава рубла с разкъсан ъгъл. Отново хартия. Четвъртият поглед се прегъна сгънат на две и се затегна с еластична лента, отново рублата без ъгъл. Олег Николаевич се изкачи в един джоб, в друг, в третия.

- Ах, Ах, сега намирам! Къде са талоните? Просто бях.

Пънката плесна джобовете си.

Само аз не разбрах и намерих купоните. И ги счупи.

Тогава се стигна само до мен: общуването с гений изисква специални знания, определено количество обучение и дълбоко проникване в темата.

Така постепенно разбрах естетиката на театъра на Олег Николаевич Каравайчук. В него всичко е театрално: самото изображение, което създаде Каравайчук - бог-надареният ексцентрик; неговия костюм; вдъхновяват сцени, които той безкрайно, с фантастична фантазия се изгражда в живота.

Всичко това е просто аналогия. Не мисля, че когато той се прибра у дома, Олег Николаевич уморено изтрива грима от лицето си и става някой друг. Неговата роля бе дадена му при раждането на Бог. Театърът му е неразделна част от музиката, града и нас, хората около него. И от нас, от разбирането ни, че животът не е случайно, че всеки човек е безценен и уникален, зависи от раждането на музиката на Олег Николаевич. Ние всички сме заедно създатели.

Жалко е, че тази истина често се забравя или не се признава от онези, които разделят живота в игра и в някаква съзнателна втора част, в нещо сериозно и отговорно. Колкото по-далеч човек е от тази истина, толкова повече зло може да донесе на хората. Засяга всички.

Тези, които заобикалят Олег Николаевич Каравайчук, възприемат неговата личност естествено и просто. Но тези хора са малцинство. Въпреки че, може би в сблъсък с мнозинството и подправен характер.

Когато Олег Николаевич веднъж беше попитан от кого учи, той само махна с ръка.

- Не искам да ги помня. Искаха да играя като тях.

Трябваше да се обърна към източниците. Вече казах, че Олег Николаевич не е написан никъде. И все пак, една книга, където дори малко каза за Karavaichuk, намерих. Това е двутомна "Ленинградска консерватория в мемоарите". (“Ленинградска консерватория в спомените”, Л., “Музика”, 1988, 2т.)

В шкафа, написан от Г. В. Сараяев (Г.В. Сараяев, 1919–1986, пианист, композитор, почетен художник на Арменската ССР, професор.) „Комуникация с прекрасни музиканти” прочетете следното: