Авиационно инженерство Административно право Административно право Беларус Алгебра Архитектура Безопасност на живота Въведение в професията „психолог” Въведение в икономиката на културата Висша математика Геология Геоморфология Хидрология и хидрометрия Хидросистеми и хидравлични машини Културология Медицина Психология икономика дескриптивна геометрия Основи на икономически т Oria професионална безопасност Пожарна тактика процеси и структури на мисълта, Професионална психология Психология Психология на управлението на съвременната фундаментални и приложни изследвания в апаратура социалната психология социални и философски проблеми Социология Статистика теоретичните основи на компютъра автоматично управление теория на вероятностите транспорт Закон Turoperator Наказателно право Наказателно-процесуалния управление модерна производствена Физика Физични феномени Философски хладилни инсталации и екология Икономика История на икономиката Основи на икономиката Икономика на предприятията Икономическа история Икономическа теория Икономически анализ Развитие на икономиката на ЕС Спешни ситуации ВКонтакте Однокласници Моят свят Facebook LiveJournal Instagram

Цветен слух и тембър.




Обикновено музикантите използват термина тонално оцветяване, когато говорят за качествените характеристики на тона, което позволява съществуването на различни музикални инструменти. Тоналният цвят, или тембър, е набор от характеристики на обертоните, които са уникални за всеки инструмент, придавайки му специален звук. Ако играете бележка на туба, а след това на обой, те ще бъдат много лесно да се различат поради разлики в тембъра. Тембърът прави звука "метален", "назален", "низ", "глух", "богат" и т.н.

Обертоните, които са отговорни за качеството на тембъра, са много по-слаби от основните тонални звуци, така че обикновено те не са съзнателно забелязани от музиканти. Но ако слушате внимателно, можете да чуете повечето от тях.

Отиди до пианото и натисни C малка октава. Нишката вибрира не само под формата на една голяма вълна, но и допълнително се пречупва на половина, трета, четвърт и така нататък до безкрайност, което е причината за появата на допълнителни обертони, които могат да бъдат чути. Умножаване на честотите на терена с 2,3,4 и т.н. можем да изчислим честотите на нейните обертони. Заедно със специфичния звук на нотата C, звуците, показани на фигура 1, също звучат, повечето от тях могат да бъдат забелязани, ако ги слушате.

Опитайте следния експеримент: Натиснете клавиша C на първата октава, но бавно, за да няма звук. След това натиснете C малка октава, но извлечете кратък звук. Вие ще забележите, че C 1 октава сега звучи също. Първият обем C на малката октава по честота е идентичен с C 1-та октава, което води до вибрация на реакцията на C-низа от 1-ва октава. Опитайте това с малка октава C и с c # 1 октава. Нищо не се случва, защото C # 1 октава не е малка октава C. Можете да повторите този експеримент с други обертони, но това не винаги ще бъде постигнато поради математически разлики в терена между естествените хармонични обертони в съответствие със западния ред на 12-степенната скала.

Това е присъствието, отсъствието, относителната сила на обертоните и тяхното разположение в хармоничната структура, която определя "тоналния цвят" или тембър на инструмента. Фигура 2 показва графика на звукова вълна, показваща чист тон на камертон, който първоначално няма обертони и тембър. Моделът на звуковата вълна на камертоните е проста синусоида. В графика на звуковата вълна като осцилации вътре в основната синусоида на фиг.3 е показан набор от уникални за звуковия инструмент обертони. Всеки музикален инструмент има различни вълнови модели, създадени от специфичен набор от обертони, които нашите уши възприемат като тембър или уникален звук на инструмента.


border=0


Въпреки че музикантите обикновено разбират качеството на тона като качество на тембрата, това е погрешно представяне. Такива качества като "металичност", "назализъм" и др. - това не е цвят, би било по-правилно да ги наречем структура. Например, ако нещо звучи назално, то е по-скоро структурна характеристика, отколкото звук.

Тъй като музикантите са по същество поети в сърцата си, те се радват да използват такава дума като “оцветяване” в музикалния жаргон, както и в други отношения. В допълнение към тоналното оцветяване използваме и думата „цвят” по отношение на хармоничната структура, характера на мелодията, динамиката, регистъра, декориращите и интерпретиращите устройства, като основна характеристика в тяхната работа. Цветът предполага единица мелодично повторение при използване на френската музикална форма на Ars Nova през 14 век. Всички тези понятия са всъщност свободни интерпретации на думата, която също има специфично значение във физиката: качеството на честотите на вълните, което им позволява да бъдат разпознати въз основа на възприятието. защото Тоналния цвят означава уникалният звук на честотната вълна, след което пред нас има по-точна и подходяща употреба на цвета на думата, отколкото в предишните случаи.

Както бе споменато по-рано, структурната форма, която тонът взема (тембър), може да бъде показана на отделна графика, както е показано на фиг.3. От друга страна, цветът на тона (за разлика от тембъра) определя броя на вълновите колебания в секунда, както при сравняване на чувството за слух и зрение. Колкото по-висока е честотата (Hz), толкова по-висока е височината на звука, като освен това всяка стъпка има отделен звуков цвят.

Графичният модел на специфичен инструмент е “отпечатъкът” на тона. Независимо от звука, моделът ще има същата основна структура, присъща на този инструмент. Цветовете на височините на съгласните обаче са едни и същи за всеки инструмент, ако сравним същите височини (честоти), но тези цветове носят появата на много индивидуални “тонални структури” в зависимост от звуковия инструмент. Когато се справите с това, ще бъде много по-лесно да разберете механиката на определяне на тона: ако Бб звучи на флейта, тогава музикантът знае, че това е Б.б. меки, фини звукови модели (тембр).

Тук е важно ясно да се прави разлика между "тонален цвят" (който всъщност е тонална структура) и други значения на цвета на думата с цветен слух, който е свойство на слуховото възприятие. Можем да се съгласим, че е твърде късно да се добавят нови значения на думата „цвят” към списъка на вече съществуващите му значения в музиката, но чувството за абсолютен слух трябва задължително да бъде свързано с тази дума като най-подходящото.





; Дата на добавяне: 2017-10-31 ; ; гледания: 300 ; Публикуваните материали нарушават ли авторските права? | | Защита на личните данни | РАБОТА НА ПОРЪЧКА


Не намерихте това, което търсите? Използвайте търсенето:

Най-добрите думи: За учениците от седмицата има четни, странни и валидни. 8465 - | 6792 - или прочетете всички ...

2019 @ edubook.site

Генериране на страницата над: 0.002 сек.